رذاذ عبدالله
6 - 11 - 2012, 03:02 PM
دار "نون" في رأس الخيمة تدشّن أول إصداراتها
عن دار نون للنشر والتوزيع، ومقرّها رأس الخيمة، صدر مؤخراً للشاعر حنّا حيمو (سوريا) المقيم في العاصمة السويدية ستوكهولم، ديوان “الهواء ثلثا زجاجتي . . ونديمي البحر”في مئة واثنتين وثلاثين صفحة من القطع المتوسط .
في كتابه هذا يختار الشاعر الانحياز لقصيدة النثر بعد مسيرة طويلة مع قصيدة التفعيلة، مشتملة على ثلاثِة وثلاثينَ نصاً شعرياً تنتمي جميعاً لقصيدة النثر، فاتحاً بذلكَ طريقاً جديداً له مع قصيدة النثر التي هي بالنسبة إليه أكثر رحابةً وأقل قيوداً .
يمكن القول إن القصائد تنتمي إلى التأملات الشعرية المكثفة، المتميزة، بمعنى أنها ليست مجموعةً من النصوص الشعرية القائمة على رؤية مغايرة للواقع، بل هي أكثر من ذلك، فهي تحملُ الكثيرَ من الرؤى الفلسفية التي استطاع الشاعر أن ينسجها في بناء القصيدة بطريقته الخاصة ما جعلها مختلفة برؤيتها ولونها وفرادتها، إذ يحضر الرمز التاريخي والفلسفي بقوة في نسيج القصائد، مانحاً إياها جماليةً عاليةً لم تأتِ على حساب شاعرية النص أو انسابيته، بل إضافة جمالية رغم التكثيف العالي في شكل النص وتكنيك بنائه وكتابته .
وفي قراءته للمجموعة يكتب الشاعر والناقد سعد الياسري (العراق) تحت عنوان: “سادن الريح«، أن حيمو “اعتمدَ على مقدرةٍ بَصريةٍ لافتةٍ، وهو مَدينٌ للفوتغراف (ثابتاً) والسينما (سيالةً) في اجتراحِ بعضِ بُنى قصائدهِ؛ مجتهدًا في الوفاءِ لتقنياتِ كتابة نص النثر من دون استغراقٍ في نمطيةٍ سائدةٍ ومنفرةٍ . . وذا مما يُحسبُ له”.
ويضيف الياسري كذلك أن الشاعر قد “سعى في عناوين القصائدِ إلى الحفاظِ على خصوصيةِ المتونِ، ولعل التلقائيةَ الباديةَ في نحتِ بعضِ هذه العناوينِ قد خدمتْ القارئَ - قبلَ غيرهِ .
عن دار نون للنشر والتوزيع، ومقرّها رأس الخيمة، صدر مؤخراً للشاعر حنّا حيمو (سوريا) المقيم في العاصمة السويدية ستوكهولم، ديوان “الهواء ثلثا زجاجتي . . ونديمي البحر”في مئة واثنتين وثلاثين صفحة من القطع المتوسط .
في كتابه هذا يختار الشاعر الانحياز لقصيدة النثر بعد مسيرة طويلة مع قصيدة التفعيلة، مشتملة على ثلاثِة وثلاثينَ نصاً شعرياً تنتمي جميعاً لقصيدة النثر، فاتحاً بذلكَ طريقاً جديداً له مع قصيدة النثر التي هي بالنسبة إليه أكثر رحابةً وأقل قيوداً .
يمكن القول إن القصائد تنتمي إلى التأملات الشعرية المكثفة، المتميزة، بمعنى أنها ليست مجموعةً من النصوص الشعرية القائمة على رؤية مغايرة للواقع، بل هي أكثر من ذلك، فهي تحملُ الكثيرَ من الرؤى الفلسفية التي استطاع الشاعر أن ينسجها في بناء القصيدة بطريقته الخاصة ما جعلها مختلفة برؤيتها ولونها وفرادتها، إذ يحضر الرمز التاريخي والفلسفي بقوة في نسيج القصائد، مانحاً إياها جماليةً عاليةً لم تأتِ على حساب شاعرية النص أو انسابيته، بل إضافة جمالية رغم التكثيف العالي في شكل النص وتكنيك بنائه وكتابته .
وفي قراءته للمجموعة يكتب الشاعر والناقد سعد الياسري (العراق) تحت عنوان: “سادن الريح«، أن حيمو “اعتمدَ على مقدرةٍ بَصريةٍ لافتةٍ، وهو مَدينٌ للفوتغراف (ثابتاً) والسينما (سيالةً) في اجتراحِ بعضِ بُنى قصائدهِ؛ مجتهدًا في الوفاءِ لتقنياتِ كتابة نص النثر من دون استغراقٍ في نمطيةٍ سائدةٍ ومنفرةٍ . . وذا مما يُحسبُ له”.
ويضيف الياسري كذلك أن الشاعر قد “سعى في عناوين القصائدِ إلى الحفاظِ على خصوصيةِ المتونِ، ولعل التلقائيةَ الباديةَ في نحتِ بعضِ هذه العناوينِ قد خدمتْ القارئَ - قبلَ غيرهِ .